戏剧从她诞生的那一天起，就属于最广大的受众群体，即没有任何一样艺术式样像戏剧一样从来都是把包括目不识丁的社会最底层大众当做自己的衣食父母。因此，尽管有的戏剧题材上崇高严肃，可是为了观众的欣赏需求，在表现形式上依然非常平民化。
如古希腊的悲剧，经常以神祇或贵族为主角，看似非常圣神，但编剧却往往通过戏谑的手法与粗鄙的言语讽刺嘲笑剧中主角，使得戏剧具备了适合普通平民欣赏的戏剧风格。此外，莎士比亚的剧作亦有这一特点，比如《哈姆雷特》的主题是宫廷复仇，可是在这部严肃的题材里，莎士比亚使用了不少当时伦敦下层平民的口语、俚语。
目前正在湖南卫视和优酷视频热播的、由张挺担任编剧兼导演，姚昱竹担岗制作，汤唯 、朱亚文 、邓家佳 、乔振宇 等主演的电视剧《大明风华》，无疑是近年来不可多得的一部高品格的、充满人性思辨的、蕴含人文情怀的、再现历史风云人物的优秀电视剧。全剧从永乐至天顺年间展开叙事，其间从
寻常视觉表现皇家家庭故事 以家事讲国事叙事手法新颖
很明显《大明风华》是一部题材恢弘的历史剧，且历史品格不亚于大众耳熟能详的《大明王朝1566》《汉武大帝》和《雍正王朝》。剧本虽由“靖难之役”开始，但其中的皇权之争并非故事本身，而只是故事的背景。剧本很快把叙事视角从争权夺利中转到了大明第一家庭富有人伦情趣的家庭生活之中。本来作为天子之家，先是君臣，再是父子。然而《大明风华》里，皇帝、皇子、皇孙之间就是像普通百姓人家一样“爷爷”“二叔”“大哥”“爹”地叫着。这些寻常人家的叫法亲热而世俗，很有家庭伦理剧的人情世故。正如本剧的编剧、导演张挺所说，《大明风华》就是以家庭视角为切入点，从而实现家国同构，在突破历史剧惯用的叙事视角的同时，以家庭关系为纽带，进一步拉近与观众间的距离。
剧中的朱棣已经不是戎马倥偬夺得帝位的铁血皇帝，而是一个具有普通人情感的、时常被噩梦惊醒的痛苦家长。全剧以大量的篇幅，细致入微地打造出“家”这一最能牵动普通人心弦的概念，引发了最广大观众的情感共鸣。无论是戏里还是戏外，“朱家五子”的形象深入人心，“不聋不哑，不做阿家翁”“惟有亲子情，一步一回顾”等台词，也阐释了构建和谐家庭的关键。
即使是解缙眼里“让朱高炽还是
人性化处理让人物更加接地气 揭示帝王的凡人性格特征
《大明风华》不仅仅以家庭视角为切入点，拉近与观众间的距离，而且也通过他们的家庭生活，展现了帝王作为凡人的性格特征。
剧中的朱棣是皇帝更是充满普通人家父爱的父亲。朱棣既是一国之君，又是一家之主，他一面痛恨大儿子朱高炽太窝囊，另一面又对他处处防备；二儿子朱高煦军功赫赫，想当太子的野心昭然若揭；三儿子赵王
朱高炽作为普通人物的性格更是可圈可点。作为太子，在父亲朱棣给的压力，兄弟汉王、赵王的责难，妻子
朱高煦战功赫赫，手握兵权，一心想当太子，不甘心作藩王。不过他再强悍，在老爷子面前不得不示弱低头。当他发现自己始终跳不出父亲的手掌心，最后被父亲一通严厉申斥后，彻底断绝了他当皇帝的念想，因此作为儿子在父亲面前就破罐子破摔了。他当面顶撞了父亲朱棣，回府又演出“活人出殡”的荒唐大戏。这一回朱棣也很有为父的大气，顺便赐给他全套丧仪。
世俗表演诠释显赫人物 生动台词打造鲜活形象
王学圻 饰演的朱棣脸上写满了对儿孙的慈爱，没有了史书记载的杀气腾腾。尤其是朱棣在跟孙辈朱瞻基和孙若微的相处中，王学圻的表演更像是一位平民家的老爷爷。
梁冠华饰演的朱高炽，浑圆可爱，个性敦厚，虽然贵为太子，却一点太子的架子都没有。梁冠华在演绎朱高炽这个人物形象时把自己有几分憨厚的体型个性发挥到极致，剧作前几集他只靠“咿咿呀呀”的表演就能塑造出人物性格。他把朱高炽表面怂包，内心亮堂的太子表现得活灵活现。
汤唯饰演的孙若微更是带着满满的世俗演绎。孙若微见到朱棣，既不肯自称“臣妾”，也不肯甘为“奴婢”。她演绎的和老皇帝和小太孙的相处，都是世俗社会的平等。
吴越饰演的太子妃虽然身份尊贵，但还是得紧巴巴地过日子，平日里不仅嫌弃老公不挣钱，还吐槽自己老公胖：“光吃不动肥死他”、“山中无老虎猴子称霸王，要钱要到我头上来了”。而太子与太子妃的日常生活，也演绎得和普通得像平常老夫老妻斗嘴一样，你来我往。太子妃嫌太子太无能，向他抱怨道：“下辈子你变老鼠我变猫，天天咬死你”。 这样的演绎和世俗的小市民几乎没有区别了。
由于电视剧《大明风华》在表现宏大的历史主题时，运用平民化的审美手法创作本剧，使得这部电视剧一经播出就受到广大观众的热捧。因此这部可称得上思想精深、艺术精湛、内容精彩、制作精良的电视剧在网台同时创造的收视奇迹也就不难理解了。
