服装指导张世杰台湾女演员张榕容在为第49届金马奖最佳造型设计颁奖的时候说了一段颁奖词：“常常有人认为，演员好像总是演什么像什么，我觉得这个功劳，一部分该归于演员造型。好的造型师，会帮助演员、帮助观众快速入戏。”说罢，她将手里的奖杯交到一位清瘦高个、戴着黑框眼镜，举止文雅看起来很淡定的男士手里，而这位男士就是我们此次专访的主角——第49届金马奖最佳造型设计获得者张世杰。
张世杰，香港著名服装造型指导，曾凭借《唐人街探案》、《消失的子弹》、《黑社会》、《神探》、《文雀》等作品两度夺得台湾金马奖最佳造型设计奖、数次获得金马奖、金像奖提名。
为什么会进入这一行？
“投身电影圈，对我来说顺理成章”
上世纪八九十年代，香港电影最辉煌的黄金时代，张世杰就是在这个时期进入了电影行业，“哥哥是圈内人，所以我从小就会接触到很多电影圈朋友，进入这一行对我来说，算是顺理成章吧。”不过，虽然由家人带进门，张世杰的起点却并不比别人更高。刚入行的张世杰依然要从最基础的工作做起。“我的第一份工作是美术助理，那个时候分工不像现在分的这么细，美术助理除了本职工作也要负责服装、道具……反正，当时就是什么都要做。”
服装指导到底是怎样的工作？
“如果说导演是电影的灵魂，那服指就是电影的肉体，灵肉依存，缺一不可”
“服装指导到底是怎样的工作？”初入行的时候，张世杰也问过自己这个问题，而当他一次一次获得亚太最高电影奖提名，并且凭借《消失的子弹》、《唐人街探案》两度荣获金马奖最佳造型设计之后，答案已在心中呼之欲出。“如果把电影形容成一个人，把导演称作人的灵魂，那服指就是人的肉体，灵魂肉体必须相互依存，缺少一方，都无法形成一个完整的人，电影也是。”张世杰侃侃而谈对服装指导的独特理解。
而如此一来，塑造不同的“人”，自然也需要给“他们”不一样的性格。“比如喜剧，一定要有喜剧感。”在塑造喜剧电影人物的时候，张世杰通常会找出一个性格点：“一定要把这个点尽可能的放大，放大之后就会在视觉上带来冲击和共鸣，观众一看就立刻能感受到人物带来的喜感”。提起喜剧，笔者想起了张世杰做过的喜剧电影——曾为他斩获金马奖杯的《唐人街探案》。
在喜剧电影《唐人街探案》里，张世杰给王宝强 戴上大项链、大金表，把他的头发烫出独特的“包租婆卷”。对于这个看上去很浮夸的造型，第53届金马奖的评委这样评价：“造型看上去很夸张，却让观众一下子接受了这个人物的喜剧设定”。
“‘放大’的同时，亦不能放过每一个细节”。张世杰继续阐释自己的工作理念，“我们会在许多小地方花功夫，比方说衣服上的钮扣、布料的材质、颜色深浅度、光暗、剪裁比例，在做造型的时候，这些地方虽小，却都是需要花十分精力去注重的重要细节。”张世杰说，“虽然一般观众未必会注意到这些地方，我还是会非常执着去做到最好。”
做电影服装和做普通服装的区别？
“普通的服装通常是为了漂亮，电影服装有时候却是为了做丑”
“谈到对细节的追求，普通服装设计同样需要细节，那这两种不同的设计有什么区别吗？”
“做电影服装相对更天马行空一点，不止是可爱的、漂亮的、烂的丑的……很多在市面上看不到的衣服和造型，做电影服装设计的时候可能都会尝试。”
有时候，电影造型可以发挥的也不止是衣服，当我们问他：“如果角色是个不爱穿衣服的裸男，那要怎么做造型？”张世杰乐了，笑着回答道“这个问题问得好，答案刚好也能解释你上一个问题，电影造型不等于服装设计师，不穿衣服也是可以有造型的”。
“怎么说？”
“比如可以在裸男的身体上加点胸毛，或是给他一把长长的头发，把身体遮盖住，不都挺好玩的吗？”
比起做电影时候的天马行空，张世杰个人私底下的风格却很低调，当我们问起为何他经常穿着一身黑色，他答道：“我平时都会穿黑衣服，因为这样普通，简单，特别是搭配颜色不费心思。”说到这里，张世杰透露出自己的无奈：“这样穿的原因，也是因为平时经常要替别人选衣服买衣服，轮到自己买衣服，就会不愿意那么上心了。”
如何理解导演的想法？
“就像高手过招，一个眼神心照不宣”
身为一位水瓶座，张世杰不仅对自己衣服的选择自由随意，还在看似严肃的外表下，存了一颗浪漫的心。谈起希望拥有什么样的衣服，张世杰说：“我最渴望拥有的，就是一件来自未来、类似蜘蛛侠装扮的超级英雄衣服”，而这样的浪漫情结或许也是张世杰能与被称作最会拍“男人浪漫”的导演杜琪峰屡次合作的原因。
2005年——2009年，张世杰与香港著名导演杜琪峰一口气合作了《黑社会》、《神探》、《文雀》、《复仇》等数部电影，社会底层小人物的浪漫被表现的淋漓尽致。
“当时我只是尽力呈现角色的性格与背景，并没有刻意去营造男人的浪漫，结果整体出来的时候却很有浪漫的感觉。”谈起与杜琪峰的合作，张世杰再三强调，“不知道应该怎样去形容，是一种无法说明的感觉，在和导演的沟通过程中，就能感受到他想要的。”如此默契，颇似杜琪峰电影里的高手过招，一个眼神，心照不宣。
“不过也没有那么宽泛”，张世杰接着补充道：“其实导演还是会讲一个概念，让我在这个概念里面发挥，至于如何发挥，那是主观性的事情”。“当然，我们还有约定”，张世杰笑着说“在杜sir的黑社会世界里，男人必须像个男人！”
IP作品如何创作？
“参考原著，但也要有自我创作”
2015年，一把IP的大火烧红了整个影视圈，大量资本涌入，很多电影人都纷纷做起IP影视项目，张世杰也加入了这个行列，为两部现象级IP大剧《老九门》、《三生三世十里桃花》设计了令人惊艳的造型。
谈到对IP的理解，张世杰说：“其实无论是IP作品还是普通作品，创作过程都是一样的，都要先看剧情，理解角色性格、背景职业，找到矛盾点，这是建立人物的重要元素，不可或缺。”而就算是面对粉丝基础很庞大的现象级IP,张世杰也会坚持自己的原则，“很多IP角色在粉丝心里已经有一个既定形象，我会参考原著，但同时也会避免这些因素去影响到我的创作。”
“那这两个方面如何取得平衡呢？”
“我会抓住原著的一个‘点’去发挥，比如那个角色在原著中的设定是穿黑衣，白头发，这样的‘点’我会参照。”但其他部份，张世杰的语气很坚决：“必须让我自由创作。”
新作《蝴蝶公墓》十月上映？
“与这部电影有非常奇妙的缘分”
谈到对未来的规划，张世杰说在10月20日将有一部由他担任艺术指导的新电影《蝴蝶公墓》上映。
这部改编自“悬疑大师”蔡骏经典之作的电影《蝴蝶公墓》由马伟豪导演，文隽监制，张俪、锦荣、李子峰、李若彤等主演，讲述了由张俪饰演的女主角尚小蝶，因受邀于一个神秘的匈牙利华人家族，远赴欧洲传授蝶舞，却意外发现“蝴蝶公墓”的秘密，并由此引发了一场人蝶危机的奇幻爱情故事。
谈到参与这部作品的原因，张世杰说：“国内大IP改编的电影有很多，做都市奇幻爱情类型的却寥寥无几。《蝴蝶公墓》是目前中国电影市场难得一见，以现代奇幻为主题的电影，在这部电影里，有拥有异能力的半蝶人，跨越国度的奇幻爱情。为这样的异类主角做造型，对我来说是一种全新的尝试，很有挑战性。”
张世杰亦透露了自己与《蝴蝶公墓》导演马伟豪的老友渊源，“与马导很早就认识了”，张世杰与马伟豪早在90年代就已经开始合作，“《百分百感觉》、《爆裂刑警》、《生化寿尸》、《常在我心》……”数起与马伟豪合作过的电影，张世杰有些感慨：“相识近二十年，有多次合作，亦有一段时间不曾合作，离离合合，这次因为《蝴蝶公墓》终于再聚，真是奇妙的缘分！”
尾声
给年轻人的工作建议：别怕吃苦
访问最后，当我们问道张世杰有没有什么建议能给刚入行的年轻人，他给出了一句颇为实用的建议：“做这行可以八卦一点，多跟其他部门沟通，对工作会有很大帮助。”此外，他亦做出“温馨提示”：“这个工作并非想像中那么简单舒服，想要做好它，你必须花很多脑力和体力去创作。当然，最重要的还有，无论如何，别怕吃苦。”
临走之前，张世杰笑了笑，说：“说的不多，但我觉得，你能懂的”。
著名的电影人戈达尔说“电影就是每秒24格的真实”。这种真实，来源于幕前演技精湛的演员，亦来自幕后默默奉献的工作人员。希望每一位电影人都能在自己的领域展露实力，也希望张世杰凭借自己的新作品《蝴蝶公墓》再获殊荣。
